Discos Zeppelin. Para los amantes de la música y coleccionistas de todo el mundo

como ya sabes de nuevo un disco buenisimo..peter gabriel nunca falla !! se trata de su 2º albun despues de su etapa en la banda que el fundo, genesis... contiene encarte interior con la marca 'The Atlantic® Group' con esquinas redondeadas, TODO EN IMPECABLE ESTADO !! Peter Gabriel, es el segundo álbum como solista del cantautor británico Peter Gabriel y el segundo también de cuatro en ser llamado con su propio nombre. Lanzado el 6 de febrero de 1978, fue producido por Robert Fripp. Este álbum es comúnmente conocido como Peter Gabriel II o Scratch (rasguño), en referencia a su tapa, diseñada por el grupo artístico londinense Hipgnosis. Las alianzas entre Robert Fripp y Peter Gabriel siempre han resultado provocadoras. Así es el segundo álbum epónimo del genial poliglota musical desertor de Genesis. una colección de temas que se ha ido convirtiendo en una especie de gema enterrada. Peter Gabriel 2 representa un giro considerable que puede apreciarse en interesantes temas como “Exposure” con su cíclica melodía y un Gabriel de voz profunda que viaja sobre la tétrica textura del Frippertronics del productor, una suerte de “loop” que sigue siendo una de las más distintivas voces del progrock. En esta aventura Peter es acompañado por Tony Levin (bajo), Jerry Marotta (batería), Larry Fast (sintetizadores, tratamientos) y Roy Bittan (teclados), con un grupo de músicos adicionales muy respetados para la época como el teclista Bayete, el guitarrista Sid Minis y el saxofonista Tim Capello, cuyo solo podemos apreciar en “Perspective”, una composición donde Gabriel nos insiste en su necesidad de un ángulo diverso. Si algo caracteriza a este segundo álbum como solista, es precisamente su diversidad musical. Temas que evocan de algún modo al John Lennon de Imagine con obras más arriesgadas como el enérgico inicio “On The Air”, “D.I.Y” y “White Shadow”, que insinúan lo que más tarde sería una impronta del compositor inglés. Otro tema que bien pudiera escurrirse en una antología del arcángel es “Mother of Violence”. Gabriel compuso esta pieza junto a su entonces esposa Jill. En ella nos canta “Caminando las calles con sus pies descalzos, llena de ritmo pero sin encontrar el pulso, chasqueando sus talones y clicando sus dedos, todos saben a donde va…”. Al final Fripp irrumpe una vez más con su patentado efecto. Este tema es seguido contrastantemente por “A Wonderful Day in a One-Way World”, en el cual Gabriel expresa con pinceladas reggae vestigios de aquella banda tan añorada por todos. La balada “Indigo” es el tema más intimista del álbum. Gabriel al piano solo nos acerca con relativa diversión. A él se le unen guitarra, bajo y batería con pulsado acento. Es entonces cuando Gabriel une esta pieza a su “Animal Magic”, de notoria dinámica y con un piano a lo honky-tonk que se deslinda en estilo de su anterior. En “Flotsam, Jetsam” reaparece ese dejo de Lennon que comentaba al inicio. “Home Sweet Home” cierra el set con un cierto aroma country. Gabriel es particularmente irónico en la letra “Conocí a esta chica llamada Josephine y la monté en mi máquina, nos divertimos un poco y ahora tenemos a un pequeño, tuve que casarme, ser perseguido y expulsado del pueblo, nos encontramos un lugar para vivir, pusimos todo nuestro dinero”. Solo les puedo decir que la historia no termina bien. Gabriel, en su buen intento por encontrar una identidad que le deslastrara de Genesis, nos ofreció este buen trabajo, menos exitoso que el primero pero igualmente interesante, sabiamente estructurado, donde lo simple y experimental se unen con gran inteligencia. Este Gabriel tiene en ocasiones rasgos de Elton John y John Lennon, y discúlpenme acá los inquebrantables fans del progrock, pero esos dos son al igual que Peter Dioses del Olimpo musical. Scratch fluye y se le disfruta de principio a fin y es sin duda un eslabón esencial en la primera etapa de la carrera solista del eximio músico. Este segundo escalón fue la infusión de retos mayores en los que Gabriel fue añadiendo elementos cada vez más exóticos pero siempre con planteamientos estéticos interesantes y lejos de pretensiones, que en ocasiones tenían los colores de Chagal y a veces las excentricidades de Dalí pero siempre lejos de abusos.

Peter Hammill es una de las voces más originales e influyentes del rock progresivo. Fue la figura central en Van Der Graaf Generator (VDGG), que se formó en 1967 en la Universidad de Manchester. Su obsesión por el amor perdido, la pérdida de fe, el tiempo, el espacio y la existencia misma son los pilares de su trabajo, tanto con la banda como con sus discos solistas. completa y estupenda 1ª edic. org usa que contiene el gran encarte interior con las solapas despegablse..muy curioso...COLLECTORS !! VINILO Y CARPETA EN EXC ESTADO lanzado en 1978 es uno de los álbumes más distintivos de Peter Hammill en una línea de música altamente distintivo. Para empezar, la captura de los ojos de la cubierta del álbum Hammill, a medio afeitar en una pose peculiar y mirada sobresaltada golpea emociones fuertes. Más importante que la música es cruda pero extrañamente pegadizo y precisa; presagia la vanguardista del arte pop de álbumes como Peter Gabriel de y Kate Bush de "The Dreaming" marca el comienzo de un estilo más maduro Hammill, que recorta las indulgencias, pero conserva su borde experimental y emocional. Muy recomendable para los fans del prog y pop; para aquellos que nunca han oído antes Hammill, Peter Hammill es uno de los cantantes / compositores más interesantes y con destreza introspectivos de los últimos 40 años; el tipo de reflexión, juegos de palabras brillantes y de expresión es sin duda una rareza del arte en este día y edad, y mucho menos en el mundo del rock. A medida que el compositor y líder de Van Der Graaf Generator, así como numerosos esfuerzos a solas, Hammill escribió canciones que hizo todas las preguntas de búsqueda sobre Dios, la existencia, las relaciones, y cualquier otra cosa que uno podría cuestionar debido a su aparente naturaleza dual. Arte introspectivo no se presta fácilmente a atraer a las masas; a veces demasiado extrema, la música de Hammill no siempre es bonita o agradable, pero la integridad y la honestidad sale en toda su sustancia, y muestra únicamente una experiencia en la condición humana. Sus proyectos en solitario tendían a profundizar aún más en esas búsquedas sobre todo porque él escribió, produjo y jugó la mayor parte de los instrumentos en esos discos. Los resultados fueron siempre interesante

IMPECABLE EDIC ORG CANADIENSE, SOLIDA CARPETA SIN CODIGOS DE BARRA ALBUN MUY INTRESANTE PARA TODOS LOS SEGUIDORES DE PROGRESIVO Y CURIOSAS GRABACIONES.. SIEMPRE COMPLICADO DE ENCONTRAR EN ESTE ESTADO IMPECABLE HAY PARTICIPACIONES INCREIBLES COMO; Alvin Lee, Bill Bruford, Eno, Chris Spedding, Cozy Powell, Gary Brooker, Gary Moore, Jack Lancaster, Jon Hiseman, Julie Tippett*, Keith Tippett, Manfred Mann, Phil Collins, Robin Lumley, Stephane Grappelli* Un proyecto muy ambicioso y asombroso: realizar la obra maestra de Prokofiev 'PEDRO Y EL LOBO' con músicos de la música Rock (gran parte de la escena progresista) y Jazz. la historia de este disco , Jack Lancaster y Robin Lumley tenían un pequeño grupo musical, The Soul Searchers (1972-1974 aprox). En 1975, en el apogeo de la locura del rock progresivo en Gran Bretaña, sacaron este disco con todos los grandes del momento. Piedra: Manfred Mann El pájaro: Gary Brooker (Procol Harum) el pato: Chris Spedding (músico de estudio); Gary Moore (Coliseo II, Thin Lizzy) el gato: Stéphane Grappelli el lobo: Brian Eno (Roxy Music) Pond: Keith Tippett (King Crimson; sí, admito que me gustaría poder decirles a mis hijos que interpreté el papel de un estanque en un disco de rock) el abuelo: Jack Lancaster los Cazadores: Jon Hiseman (Coliseo); Bill Bruford (Sí); Acogedor Powell (arcoíris); Phil Collins (Génesis); Alvin Lee (Diez años después); Robin Lumley ; Julie Tippett (cantante de éxito); El coral inglés

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muy rara 1ª edicion orginal española !!! SOLIDA carpeta doble conteniendo el bonito encarte interior texturado... 1º prensaje Harvest ‎– 066 98434, Harvest ‎– 10C 066-98434 carpeta y vinilo en exc estado, escuchado por entero por mi su escucha es muy buena, sin problema..!! gran copia

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ULTRA RARA 1ª EDIC ORG USA, PRECIOSA DOBLE CARPETA, TODO EN GRAN CONDICION, GRUESA CARPETA CON LIGERO DESGASTE, VINILO CON ALGUNAL SEÑAL DE USO QUE NO AFECTA A SU ESCUCHA, BUENA CONDICION GENERAL, GRAN COPIA !! uno de los mejores y mas desconocidos desconocidos del mejor progresivo de EE. UU. Sin embargo, en lugar de Soft Machine, su peculiaridad es más similar a Gentle Giant y, en Merlin's Party, Comus. El baterista es absolutamente increíble y está presente mayor parte del tiempo y el ingeniero hizo un gran trabajo captando el sonido con el equipo de aquella epoca. suena muy sólido, mi tema forito el que cierra el albun Rain on Your Grave la formación de la banda. Son tres integrantes: teclados, bajo y batería. rock progresivo. El teclista cambia del piano al órgano, pero usa ambos con la misma intención.. Gran parte de su música es increíblemente espartana, lo que le confiere un estilo muy minimalista al acompañamiento. Hay algunas influencias psicológicas identificables, La primera pista de este álbum es una prueba de fuego bastante buena para los curiosos: Para una banda que lanzó un álbum en un sello importante, sorprendentemente hay poca información sobre Pooka. Les puedo decir que la formación contó con el tecladista Pat Cupo, el guitarrista John Ippolito y el baterista Dave Ranaletta. Cupo e Ippolito habían sido miembros de la banda de covers de mediados de los 60 en Rochester, Nueva York, The Trackers. En cuanto al nombre de la banda, era un guiño astuto a una pipa de agua o tomado de personajes que se encuentran en el folclore irlandés, espíritus conocidos como cambiadores de forma que pueden tomar la apariencia de caballos negros, cabras y conejos. Dadas canciones como '¡Ja! ¡Decir ah! I Can Fly 'y' Rain On Your Grave ', supongo que la primera fue la inspiración. Especulación de mi parte, pero el trío aparentemente encontró un mentor en la forma del productor Vinny Testa, quien supongo que les ayudó a conseguir un contrato de grabación con United Artists. puñaladas de acid-folk ('In a Field'), blues-rock ('Lady Ostrich'), progresivo ('Broken Dream') y psicológico ('Rain On Your Grave') con influencias de raga, para mis oídos incluían grandes dosis de Traffic y Vanilla Fudge. que yo sepa nunca no se haya reeditado en CD.

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