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John Wesley Harding

All Along the Watchtower

SOLIDA EDIT. USA, UN  ALBUN COMO SABES IMPRESCINDIBLE..CON TEMAS COMO EL All Along The Watchtower..MI FAVORITA CANCION DEL LP. GRUESA CARPETA SIN CODIGOS DE BARRA, VONILO EN EXC CONDICION !! DISCO CLAVE EN LA CARRERA DE DYLAN SIEMPRE VALORADO Y QUE DESLUMBRO A FINALES DE LOS 60 A PROPIOS Y EXTRAÑOS Este disco podrían parecer los "cuentos inconclusos" de Bob Dylan. Pero si los publicó así, si no es ni un disco pirata ni una obra póstuma, entonces estas crípticas narraciones de escaso metraje debían de querer decir algo. El problema es que su tono realista y su concisión se enfrentan al torrente de imaginería surrealista que por espacio de más de diez minutos llenaba "Sad Eyed Lady Of The Lowlands", la canción que cerraba la anterior grabación oficial de Dylan ("Blonde On Blonde"), aparecida casi dos años antes: un plazo muy amplio para lo que se estilaba en la época, y en el que habían pasado muchas cosas. A Dylan lo habían abucheado hasta hartarse por dar conciertos eléctricos con THE BAND. Se había roto el cuello montando en moto. Y mientras se reponía se había ocultado en un sótano de Woodstock con sus colegas para grabar las maquetas una serie de canciones absolutamente extravagantes de puro tradicional, o no tanto ("The Basement Tapes"). Ninguna de esas canciones apareció después en "John Wesley Harding". En su lugar, con retórica bíblica y música concisa (aunque alguna canción de amor profano también hay), publicó una serie de breves relatos de ambiente rural y arcaico, muchos de ellos aparentemente simples, intranscendentes y auto-conclusivos. Exactamente como los "haikus" japoneses: puro Zen. Así que te dejaban más intrigado, más confuso y viéndole más vueltas a estas letras, más significados ocultos, más claves metafísicas que a todos aquellos poéticos delirios de "Bringing It All Back Home", "Highway 61 Revisited" o "Blonde On Blonde". Y ya no te cuento si una de las canciones te animaba a "no hablar con falsedad" porque "se nos echa la hora encima" "All Along The Watchover"). Y otra ("Frankie Lee and Judas Priest") te explica su propia moraleja, nada más y nada menos: "que uno no debe estar donde no le corresponde", y "no vayas confundiendo el Paraíso con una casa (de putas, por supuesto) que hay al final de la carretera". Y el acabose: en otra a Dylan le daba pena un pobre inmigrante, pero éste resulta que es un perfecto cretino: entonces, ¿le da pena por inmigrante o por mala persona?. Esta economía de vocabulario se quedó para siempre en la obra de Dylan, que difícilmente se volvería a dejar ir como en su periodo dorado. El aroma country de algunos cortes precede el aún más polémico "Nashville Skyline", la siguiente parada del "Expreso Bob Dylan" en su viaje hacia el desconcierto de la parroquia. Lo que ya no hizo nunca más es grabar un disco que no fuese estrictamente en solitario con un sonido tan desnudo: su voz, su guitarra, su harmónica, y en ocasiones su piano, se acompañan del bajo de Charles McCoy y la batería de Kenny Buttrey, y en dos cortes el pedal steel de Pete Drake. Y ya está. El propio Dylan lo vio algo escaso, y le preguntó a THE BAND si querían meter unos "over-dubs" y así colorear la película. Y éstos le dijeron que así sonaba perfecto. Y es verdad que ciertas cosas se cuentan mejor en blanco y negro. Sobre todo si los actores son tan buenos: escucha el pulso de McCoy en "As I Went Out One Morning" y dime si no es verdad. Toda una obra maestra de la literatura de intriga en su versión más rural es este "John Wesley Harding" (forajido de leyenda inventado por el propio Dylan, un Robin Hood a la americana). Mientras tanto, todos los demás andaban versioneando sus canciones del sótano. O tomando tripis y escribiendo sinfonías a mayor gloria de sus propios delirios. Que cabroncete eres, ¿eh Bob?.

1968

18,00€

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blood on the tracks

RARA 1ª EDIC OR, Classic Rock First Press !! COLLECTORS

ESTUPENDA Y MUY RARA 1ª EDICION ORIGINAL CON LA BONITA CARPETA TEXTURADA Y TAMBIEN CONTENIENDO EL GRUESO ENCARTE INTERIOR TAMBIEN TEXTURADO !! Bob Dylan Blood on the Tracks Record Vinyl LP Album Columbia PC 33235 TODO EN EXCELENTE ESTADO, una de nuestras mejores copias !! Este parece un disco de un Bob Dylan distinto. Aquí no nos enfrentamos al dueño de ese intelecto descomunal, a esa inteligencia desbordante y hábil, casi malévola en su capacidad para el sarcasmo y la crítica. Ni al profeta moral, que nos mostraba el camino a través del desierto. Contemplamos en realidad al dueño de un corazón desnudo y roto, al ser humano de carne y hueso, capaz de demostrar sentimientos, dolor, vulnerabilidad. Este es un completo tratado sobre el (des)amor, como pocos ha producido la historia del rock. Claro que afirmar todo esto sería partir de una premisa falsa: ignorar todo el inmenso y valioso legado de canciones de amor que hasta entonces había ofrecido Dylan, que ya había escrito algunas de las más bellas y clarividentes baladas de todos los tiempos. Y es que esa inteligencia, ese sentido crítico, le permite comprender y expresar sus circunstancias de un modo mucho más articulado, reflexivo y realista de lo que los demás se pueden permitir. "Blood On The Tracks" es un firme candidato a mejor álbum de la carrera de Dylan. Y ya sabemos donde coloca esta condición a un disco dentro del escalafón de la historia del rock. Obra musicalmente precisa y coherente con su temática, en la que Dylan se reencuentra con el blues más puro, pero en el que también aparecen algunas de las melodías y arreglos más excitantes de su repertorio, parece construida sobre una interpretación tan llena de dolor, que el propio Dylan ha afirmado que no entiende cómo se puede disfrutar de un disco así. La leyenda (negada en vano por el interesado) habla de éste como el disco del divorcio de Dylan de su esposa. Lo que es obvio es que salvo por (y menos de lo que parece) el cuento Western que es la "Lily, Rosemary and The Jack Of Hearts" todos los temas versan sobre las desgracias del amor roto. "Tangled Up In Blue" nos relata de manera no lineal una historia de amor que se enfrentó a las dificultades y fracasó, o tal vez son varios fracasos mezclados, dejando una huella en él que aún perdura. "Simple Twist Of Fate" es el final (incomprensible para uno de los amantes) de un romance. El amante desorientado parece haber encontrado la respuesta en "You're A Big Girl Now": ella ha crecido, ha madurado y lo ha dejado atrás, pero él no se resigna y jura "que puedo cambiar". "Idiot Wind" es la expresión de su rabia hacia su esposa, esta vez de un modo evidente. Sin embargo termina finalmente por asumir él mismo parte de la culpa, del "viento idiota" que los arrastra y los separa. Pasamos de la profunda resignación de "You're Gonna Make Me Lonesome When You Go" al dolor inconsolable de "Meet Me In The Morning". Y de ahí a la inconclusa, insuperable nostalgia de "If You See Her Say Hello": "Nunca me acostumbré a ello, tan sólo he aprendido a desconectarlo. O soy demasiado sensible, o me estoy volviendo blando. En el anochecer, a plena luna, reproduzco el pasado. Me sé todas las escenas de memoria, sucedieron tan deprisa. Si ella pasa por aquí, yo no soy tan difícil de encontrar. Decidle que me puede visitar, si es que tiene tiempo". Es decir: estamos como al principio, pues en "Shelter From The Storm" el autor es lo que es: un hombre que comprende que su deuda de gratitud hacia aquella mujer es cierta, pues le dio el abrigo que necesitaba de la tormenta, cuando esta arreciaba en su exterior e interior. Pero esto también convierte a la deuda en impagable, en eterna. La que lo deja colgado para siempre de un recuerdo en "Buckets Of Rain". A la pregunta de si todo este dolor ajeno se puede (o se debe) disfrutar, debo contestar citando a otro poeta, Álvaro Mutis: "Los hombres cambian tan poco, siguen siendo tan ellos mismos, que sólo existe una historia de amor desde el principio de los tiempos, repetida al infinito sin perder su terrible sencillez, su irremediable desventura". Entonces, ¿por qué seguimos escuchando esta única historia?. Tal vez, porque es nuestra propia y única historia, pero necesitamos que alguien nos la cuente (mucho) mejor de como nos la contamos a nosotros mismos todos los días. Ese alguien fue una vez Bob Dylan. Y esa vez está grabada. Lo fue incluso dos veces, y esas dos veces están grabadas: escucha las tomas alternativas de este disco en "The Bootleg Series" (grabadas en Nueva York y posteriormente rechazadas por Dylan). Y puede que incluso lo fuese tres veces: prueba con "Time Out Of Mind" y seguirás escuchando esa única historia. No lo puedes evitar. Pues como Bob en "Shelter From The Storm", tú también sabes que "la belleza camina por el filo de la navaja". Pero, como él, también crees que "algún día la haré mía". Y entonces te cortarás, y dejarás sangre en los surcos.ENRIQUE MARTÍNEZ

1974

24,00€